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剧情简介 《旋转木马》是1981年的一部剧情片。由雅克·里维特执导，玛利亚·施奈德、乔·达里桑德罗等联袂主演。旋转木马，又名Merry-Go-Round、绝路回旋。The story goes that Maria’s father is presumed dead and some four million dollars left in his care are unaccounted for. Maria’s elusive sister Liz (Danièle Gegauff, a producer on Out 1 and star of a single Chabrol film) summons Maria and Joe (Liz’s boyfriend) but fails to show up herself, so these two meet and go on an adventure together. Liz shows up briefly, along with a bunch more characters, each of whom want to help either Maria or her possibly-alive father, or more likely, want a share of the money. Most suspicious is Shirley (Sylvie Matton, whose husband directed her and Udo Kier in his adult horror Spermula), who is possibly either Liz’s best friend, the father’s ex-lover, Joe’s sister or none of the above. The movie seems to fits neatly in the Rivette filmography, with on-camera musicians like predecessor Duelle, and a couple of characters chasing around the country trying to solve a possibly imagined mystery a la follow-up Pont du Nord. But there are some wrinkles. The grasp on the mystery is soon lost and Joe and Maria ramble, their relationship growing increasingly unpleasant, then the plot returns with a puzzling vengeance in the last half hour. Plus there are unexplained fantasy scenes, with Joe and a suspiciously Maria-like girl (played by Hermine Karagheuz, Marie in Out 1) chasing each other through forests and deserts, with appearances by snakes, rifles and a mounted armored knight.
综合评分：
DVD电影网评分7.5，算是一部中等偏上的电影作品，值得收藏看，推荐大家观看。
影迷点评：
罂粟和记忆 说：Merry-go-round，一種里維特式的公路片，所關注的首先是空間的形態（如同之後的《北方的橋》），這次基本上是環繞巴黎兜兜轉轉。 Léo和Ben各處尋找的數字3和紅叉等等既是與現實物質相關的密碼又近似尋寶遊戲，於是complot和jeu兩元素似乎在此交匯了，交匯的還有妄想症和一種遊戲態度。匯合在一起的兩種不一致性是不好處理的。 重複多次進入畫面的配樂組、森林和沙丘裡超現實的追逐場景（其中莫名出現的獵犬、蛇或騎士更多是情緒意象而非承載固定意義的符號，是比Buñuel更高明之處）、jeu de piste途中作為尋寶點的幾座房子，從它們的視角，情節和人物圍著它們旋轉；而從後者的視角，這些插入的鏡頭如旋轉木馬轉過的座椅，架構起影片的步伐與節奏。
四弦褶子兔 说：旋转木马：一场徒劳的追逐。游戏对于里维特来说大概就是世界本质的反映，为什么必须有人出局？旋转木马的追逐只有在木马停下时才结束。声音成为主角：那些反复出现的追逐画面不仅是人物关系的隐喻，在雷声（宙斯）的驱赶下，男主在的奔跑使他与在林间逃亡的那些希腊神话形象产生重合，而女主在不断的升降运动中成为西西弗斯，角色被命运笼罩。与《诺娃》和《对决》的不同之处在于，月相这一要素消失后，音乐似乎不再成为试图将情绪连接至命运的纽带，而是直接在高维空间主宰情绪，环境音也总是大过人物声音——宿命之于里维特。“像不像希腊人？”
纯肉锅贴 说：类似《决斗》的情节，抛开玛利亚施耐德一副“这片什么时候杀青”的稀烂表演不谈，依旧是雅克里维特擅长的三重阴谋、基于拉康建立的人物心理状态命题、一些神秘学、超现实要素等标准。但是里维特影片序列中惯常的对于神秘元素捕捉是失去灵性的，呈现结果就是松散的诡异幻想画面的随机出没（可能是英语片水土不服？），同时伴随着人物漫无目的的晃荡最后又带着非常强目的、夹杂吊诡的幻想画面回归导致影片形散神也散，再用以音乐演奏阻断感知浸入、间离叙事，影片中人物精神状态投影在银幕演奏一层和观众之间做的也不尽如人意，比较混沌的一个作品
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