《小小乔》影迷点评

全场都被这鬼畜惊乍的日系配乐吓得啼笑皆非，诡谲的音效、横向移动的字幕、向着对话人物间空档缓慢推进的摄影，视听手法新颖的后现代科幻惊悚片。看到最后，人类被自己所培育的魔花控制情绪、放下包袱、欣喜地接受当下，表面上是一种积极向上的正能量结局，实际上则是对人类一个个变成行尸走肉般“快乐僵尸”的隐喻。

在软科幻的外衣下，讲述的其实还是当代人内心深处隐秘的不安全感。尽管满屏的红色花朵显得如此触目惊心，它们弥散出的花粉亦可能只是人们潜意识中的幻觉。这也是豪斯娜在《小小乔》中做得出色的一点，正如影片中不停复现的挠人音乐，也许只是某种焦虑情绪再明显不过的外化。故事本身并不完美，甚至某些部分带有后现代式的空洞（特别是影片前半部分），但随着叙事的深入，究竟什么是真实，什么是臆想，逐渐混做一团，解读的空间也随之被打开。

72nd Cannes 影后。7分。影片观感就像兰斯莫斯拍了一集《黑镜》的剧场版。豪斯娜的研究工作做得还是相当细致的，片中各种生物学技术细节都很说的过去，对科学原理和话语都保持了很好的尊重，影片的美术和服装设计得相当出色，惊悚感主要是来自希腊诡异浪潮式的无表情表演（营造某种“uncanny”的感觉），但更多的还是靠日本风的音乐来营造一惊一乍的气氛，写得虽好但是真得有点滥用了。影片对（技术带来的）“快乐”的伦理探讨十分有趣，也讨论到了“主体性”这种大问题。影片显然是有着颇为精心编排的的隐喻和丰富的哲学探讨面向。最可惜的一点就是花粉控制人这件事，其实由爱丽丝的心理咨询师给出了另一个解释：作为工作狂的爱丽丝对自己疏于照顾儿子这件事心怀歉疚。如果能保持住这种暧昧性就更好了……

韦斯·安德森凭借本片中男扮女装的精湛演技，成功获得戛纳最佳女演员奖。

前半程特别讨厌，觉得又一惊一乍又故弄玄虚。然而渐入佳境，惊悚悬疑逐渐引入心理学和形而上的悖论，真假虚实、假快乐与真现实的界限逐渐模糊，以至于结局一黑到底，假快乐最终也变得胜似真快乐，everyone is happier，导演的聪明劲儿真是用对了地方。电影完成度很高，配乐也可能是年度最诡异最wtf，吓得几次差点从座椅上跳起来。

惊呆！学生作业一样的质感居然进了戛纳竞赛单元！这配乐真的是审美扭曲的典范了。